بودكاست التاريخ

لبؤة رومانية تلتهم رجلاً

لبؤة رومانية تلتهم رجلاً


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


لبؤة كراموند

في عام 1997 ، اكتشف عامل العبّارة روبرت جراهام منحوتة من الحجر الرملي من طين نهر اللوز ، كراموند ، إدنبرة. اتضح أنه أحد أهم الاكتشافات الرومانية منذ عقود.

منتصف القرن الثاني - أوائل القرن الثالث الميلادي

في الوحل عند مصب نهر اللوز ، كراموند ، إدنبرة عام 1997 بواسطة المعدية روبرت جراهام

تم الاستحواذ عليها من قبل المتاحف الوطنية في اسكتلندا ومجلس مدينة إدنبرة بمساعدة Art Fund

مرجع المتحف

الأشخاص الأوائل ، المستوى -1 ، متحف اسكتلندا الوطني

هل كنت تعلم؟

كراموند هو موقع قلعة رومانية سابقة.

تم اكتشاف هذا النصب الحجري المهيب الغارق في الطين عند مصب نهر اللوز في كراموند ، إدنبرة. يمكنك استكشاف المنطقة في الخريطة أدناه.


إدنبرة ، كراموند ، كراموند فيري

ترخيص مسح الذخائر رقم 100057073. جميع الحقوق محفوظة.
إخلاء مسؤولية كانمور. © حق النشر وقاعدة البيانات 2021.

المجموعات

المناطق الإدارية

  • مجلس ادنبره ، مدينة
  • أبرشية إدنبرة (إدنبرة ، مدينة)
  • المنطقة السابقة لوثيان
  • الحي السابق مدينة ادنبره
  • المقاطعة السابقة ميدلوثيان

ملاحظات علم الآثار

(تم الاستشهاد بالموقع NT 194 767). حصن كراموند: تعرية خلال شتاء 1996/1997 مكشوف لجزء من تمثال روماني ملقى في طمي النهر مباشرة بجوار درجات العبارة على الجانب الشرقي لنهر أفون [اللوز] ، بجوار الحصن [NT17NE 3.00]. تم العثور عليها من قبل المعدية ، السيد روبرت جراهام. تم توجيه أعمال التنقيب والاستعادة من قبل السيد إم كولارد (لخدمة الآثار بمدينة إدنبرة) والسيد إف هانتر (للمتاحف الوطنية في اسكتلندا). بعد النظر في إطار قانون Treasure Trove ، تم تخصيص التمثال لكلا المؤسستين بشكل مشترك.

يظهر التمثال ، المكون من حجر رملي أبيض غير محلي ، بطول 1.52 متر وعرضه 0.46 متر وارتفاعه 0.55 متر ، لبؤة تلتهم فريستها ، جذع ذكر عاري ملتح. تم العثور على القاعدة ، التي انكسرت ، في مكان قريب: يظهر عليها ثعبان يخرجان من تحت جسد اللبؤة. تشير الأيقونات ، المتعلقة بالقوة التدميرية للموت وبقاء روح المتوفى ، إلى أنها جاءت من نصب جنائزي.

تم اكتشاف لبؤة كراموند لأول مرة من قبل عامل العبّارة المحلي في أواخر عام 1996 ، وتم التنقيب عنها من قاع النهر في يناير 1997 بواسطة فرق من دائرة الآثار التابعة لمجلس مدينة إدنبرة والمتاحف الوطنية في اسكتلندا. إنها قطعة نحت رائعة بشكل استثنائي ، ويعود تاريخها إلى الفترة الرومانية للاحتلال في كراموند في القرنين الثاني والثالث الميلادي. يبلغ طول اللبؤة ، المنحوتة من كتلة واحدة من الحجر الرملي ، 1.5 متر ، وهي تصور لبؤة رابضة ومخالبها على أكتاف رجل عاري ، ورأسه في فمها. على القاعدة ، يظهر ثعبان من أسفل بطن اللبؤة. القطع ذات الموضوع المماثل ، من الحيوانات آكلة اللحوم التي تلتهم الفرائس ، شائعة خلال الإمبراطورية الرومانية ، ويتم تفسيرها على أنها ترمز إلى القوة التدميرية للموت.

ربما كانت القطعة في الأصل جزءًا من نصب قبر كبير لمكتب روماني مهم ، ربما كان قائد الحصن أو أحد كبار الشخصيات. في الوقت الحاضر ، من غير المعروف مكان مثل هذا النصب التذكاري في كراموند. لفت التمثال أيضًا الانتباه مجددًا إلى احتمال وجود ميناء روماني في كراموند. تم التخطيط لمزيد من التحقيق في هذا الموقع ، لا سيما مع حدوث تآكل نشط وقد يعرض المزيد من البقايا للضرر.

مُنِح الباحث مكافأة بموجب قانون Treasure Trove ، وعلى حساب إبلاغه السريع. التمثال الآن في ملكية مشتركة لمتاحف مدينة إدنبرة والمتاحف الوطنية في اسكتلندا. الحفظ (لإزالة الملح والتلطيخ) في متناول اليد ، فقط عملية التجفيف البطيء المتبقية لتكتمل. سيتم عرض التمثال في مركز سيتي للفنون ، إدنبرة ، في أغسطس 1998 ، قبل نقله إلى متحف اسكتلندا (الجديد) في نوفمبر. ومن المأمول أن يتم عرضها لاحقًا في كراموند.

م كولارد 1998 [NMRS، G / 98338 / NC].

NT 1890 7702 تم إجراء تنقيب أثري عند درجات Cramond Ferry ، واشتمل على مزيد من العمل في موقع العثور على تمثال روماني لبؤة ، تم اكتشافه في عام 1997. تم التنقيب عن كميات أخرى من المواد المستنقعة الرومانية من الطمي المرتبط ببؤة كراموند تمثال ، وتم جمع مزيد من المعلومات بشأن موقع ضفة نهر اللوز E خلال الفترة الرومانية.

الراعي: مجلس مدينة إدنبرة.

جي أ لوسون ودي ريد 2000.

(الموقع مقتبس من NJ 190767). حصن كراموند: تم إجراء أعمال التنقيب من قبل السيد جيه لوسون والسيد دي ريد من دائرة الآثار بمدينة إدنبرة ، لمجلس مدينة إدنبرة ، قبل إصلاح أسس خطوات العبارات على الضفة E لنهر اللوز ، وعلى مقربة من نقطة العثور على تمثال الأسد. تم تحديد صورة النهر في العصر الروماني ، وتمت إزالة اثنين من الأوتاد الخشبية للتأريخ بالكربون المشع. تضمنت المواد المخفية حذاءًا جلديًا وحبوبًا وفخارًا وشظايا من العظام والحجر ، وربما تعود الأخيرة إلى قاعدة تمثال اللبؤة. تم أخذ عينات بيئية وإجراء حفر للرواسب.


ستة ثعابين أثرية اسكتلندية

شقت الثعابين طريقها إلى آلاف السنين من التاريخ الاسكتلندي.

1) Maeshowe Graffiti

في منتصف القرن الحادي عشر عندما كانت أوركني تحت الحكم النرويجي ، اقتحم الصليبيون النورسيون مايشو (قبر عمره 5000 عام) أثناء عاصفة ثلجية ونحتوا حوالي 30 نقشًا رونيًا وحفنة من الرسومات على الجدران ، بما في ذلك الفظ ، & # 8216 التنين & # 8217 (أو الأسد) وعقدة الثعبان. لقد تم وصفهم بأنهم صغار ، & # 8220 تم تنفيذها بشكل جميل & # 8221 وفي & # 8220 أسلوب إسكندنافي قوي بشكل نموذجي & # 8221.

2) أبيرليمنو 2

على ظهر الحجر المنحوت المعروف باسم Aberlemno 2 كجزء من Aberlemno Scultpures Stones في Angus ، هناك مشهد معركة يُعتقد منذ فترة طويلة أنه يصور Blàr Dhùn Neachdain (معركة Dunnichen) ، حيث حقق Picts أحد الانتصارات الأكثر حسماً في تاريخ الجزر البريطانية. على الجانب الآخر ، ستجد الثعابين والمخلوقات الأخرى تعض بعضها البعض لتشكيل أنماط معقدة من عمل حرفي ماهر للغاية.

3) كراموند لبؤة

في عام 1997 ، اكتشف عامل مركب تمثالًا من الحجر الرملي من نهر بالقرب من إدنبرة يصور لبؤة تلتهم رجلاً عارياً ملتحياً (الآن في المتحف الوطني في اسكتلندا في إدنبرة). إذا كان بإمكانك تمزيق عينيك بعيدًا عن هذا المشهد ، فستجد أيضًا ثعبان على القاعدة. لماذا ا؟ ربما كان نصبًا تذكاريًا لضابط روماني رفيع المستوى وهم يرمزون إلى بقاء الروح من خلال تمثيل الروح الطيبة للمتوفى وسفك الروح من الجسد.

4) كهوف ويميس

تحتوي كهوف Wemyss في Fife على أكبر مجموعة من الرموز المنقوشة Pictish في مكان واحد ، مع تصميمات تتراوح من غير عادي & # 8220Thor بمطرقته والماعز المقدس & # 8221 إلى الوحش Pictish الكلاسيكي. في عام 2004 ، قام فريق القناة 4 & # 8217s بالتحقيق في الكهف المنزلق (أو المنحدر) ، الذي كان مستخدمًا منذ أكثر من 1500 عام ، واكتشف المنحوتات التي يشار إليها باسم & # 8220double Serpent & # 8221.

5) قانون Traprain

يمكن العثور على واحدة من أكثر الثعابين شهرة في العالم من بين أكبر مخزون معروف من الفضة الرومانية من خارج الإمبراطورية الرومانية. تم اكتشاف The Traprain Law hoard & # 8211 في عام 1919 في East Lothian والآن في المتحف الوطني في اسكتلندا & # 8211 ، ويتكون من أكثر من 250 قطعة أثرية (تم اختراق معظمها إلى قطع) ، بما في ذلك إبريق نبيذ بزخرفة توراتية. كما قد تكون خمنت ، يظهر آدم وحواء في جنة عدن مع الثعبان المخادع الذي يلف حول شجرة.

6) كولبين ساندز Armring

تم وصف Culbin Sands في موراي بأنها `` واحدة من أغنى الحقول الأثرية في اسكتلندا. '' ومن بين الاكتشافات العديدة التي ظهرت من الموقع قطعة سلاح برونزية عمرها 1800 عام تصور ثعبانًا مزدوج الرأس ملفوفًا ، والذي كان من الممكن أن يكون يرتديه رجل أو امرأة لإظهار القوة والمكانة. نعرف سبعة أساور مماثلة من اسكتلندا ، يأتي معظمها من الشمال الشرقي.

سوار برونزي مذهل اكتشف 1820 في رمال كولبين و # 8211 اقرأ عنه هنا: http://t.co/04p0kygr pic.twitter.com/rafAsAKu

- EKOsborneMartin (EKOsborneMartin) 20 أغسطس 2012

إذا كنت & # 8217re تشعر بالإلهام من هذه الاكتشافات ، فتفضل بزيارة صفحة Events & amp Digs للعثور على نشاط بالقرب منك.


تغيير المعتقدات

إن مثال أسد Shorden Brae يجعل اكتشاف أسد Corbridge أكثر روعة. كيف ولماذا تم استخدام مثل هذا التمثال الضريح المهم كنافورة في مسكن خاص؟ كان انتهاك القبر جريمة جنائية في العصر الروماني ، والمقابر في أماكن أخرى من الإمبراطورية بها نقوش أو لعنات تحذر من عواقب مثل هذا الانتهاك.

ومع ذلك يعتقد الخبراء أن أسد كوربريدج لم يستخدم أبدًا في الضريح. نظرًا لقلة التآكل ، يبدو من المحتمل أنه تم أخذها مباشرة من مخزون البناء لتكييفها مع رأس النافورة. من وجهة نظرنا الحديثة ، إنه خيار مثير للاهتمام للنافورة. هل نظر أصحاب المنزل الكبير إلى الرمزية بشكل مختلف؟ أم هل كان يُنظر إلى الرمزية على أنها مناسبة في محيط سكني ، وليس مجرد مكان جنائزي؟

في حين أن الأسد ليس دليلاً على تدنيس نصب جنائزي ، إلا أن هناك قطع أخرى من الموقع. احتُلت كوربريدج منذ حوالي 350 عامًا ، وحدثت إعادة تدوير الأحجار طوال هذه الفترة ، بما في ذلك الأحجار الدينية والجنائزية والبناء. على سبيل المثال في القرن الرابع - في وقت ما بعد أن تحول أسد كوربريدج إلى نافورة - تم استخدام شواهد القبور لإعادة سطح طريق Stanegate الذي يمر عبر المستوطنة. في حين أنه قد يبدو من الخطأ بالنسبة لنا إعادة استخدام المعالم الجنائزية مثل هذه ، إلا أنه لا يبدو أن سكان القرن الرابع لديهم نفس الهواجس.

كانت المعتقدات الرومانية متنوعة ومتنوعة بشكل لا يصدق ، واستمرت في التطور والتغير طوال فترة الاحتلال الروماني لبريطانيا. ربما لن نعرف أبدًا الطبيعة الحقيقية لمعتقدات السكان الأثرياء الذين حولوا أسدهم إلى نافورة ، لكن التمثال يبقى اليوم ليذكرنا بتعقيد وثراء الفن الروماني والثقافة والدين في مدينة كوربريدج الرومانية.


لبؤة رومانية تلتهم رجلاً - التاريخ


أشار ألكسندر جوردون ، الذي كتب في عام 1726 ، إلى أن & # 8216at Cramond ، على بعد حوالي أربعة أميال غرب إدنبرة & # 8230 ، لا يزال من الممكن رؤيتها بقايا محطة رومانية عظيمة أخرى. هنا تم حفر العديد من النقوش الرومانية ، وكمية لا تصدق من العملات المعدنية & # 8230 & # 8217. يقف الموقع على منحدر يطل على مصب نهر اللوز حيث يتدفق إلى الرابع. الآن المصب غارق في الطمي ، ولا يمكن الوصول إليه إلا لمراكب النزهة ، ولكن في العصر الروماني كان الماء أعمق وكان من الممكن أن ترسو السفن الكبيرة هنا. ربما كان الحصن يحرس ميناء رومانيًا رئيسيًا.

منظر جوي لكراموند. كان الحصن الروماني قائمًا على أرض مرتفعة تطل على النهر ، وكان مركزه في ساحة الكنيسة الحالية.
& نسخ SCRAN / RCAHMS


تغطي المنازل الآن جزءًا كبيرًا من الموقع ، ويقف كراموند كيرك حيث كان مبنى المقر الرئيسي للقلعة رقم 8217. أجريت أعمال التنقيب على مراحل في أجزاء كثيرة من الموقع ، ولا يزال من الممكن رؤية أجزاء من البقايا حتى يومنا هذا. لم يتم العثور على دليل مباشر على وجود حصن في أواخر القرن الأول ، على الرغم من أن العملات المعدنية تشير إلى احتمال وجودها في المنطقة المجاورة. تعود أولى الهياكل المعروفة إلى العصر الأنطوني ، ومن المحتمل أن تكون مرتبطة بغزو لوليوس أوربيكوس لاسكتلندا وبناء الجدار الأنطوني. في أوائل القرن الثالث ، أعيد احتلال القلعة وتجديدها ، ولا شك في أنها تدعم حملات سيبتيموس سيفيروس في 208-10.

يوجد حمام ، لم تظهر عليه بقايا الآن ، خارج الحصن ، وعلى الجانب الآخر من النهر توجد صخرة كبيرة معروفة محليًا باسم & # 8216Eagle Rock & # 8217. عليها تمثال ، تآكل الآن كثيرًا ، تم نحته في مكانه. قد يمثل عطارد ، حامي المسافرين.

& نسخ SCRAN / المتاحف الوطنية في اسكتلندا

تم العثور على العديد من النقوش في كراموند. وهي تشمل حجرًا يسجل أعمال بناء غير محددة بحلول قرن من الزمان أوغوستا الفيلق و # 8217s الفوج الرابع (أعلاه) ، وتفانيًا للآلهة في ساحة العرض من قبل الفوج الأول من التنغريين تحت قيادة مائة من العشرين فاليريا فيكتريكس فيلق. تم إنشاء مذبح آخر (على اليمين) لكوكب المشتري من قبل الفوج الخامس من الغال تحت حاكمهم ، لوسيوس مينثونيوس ترتولوس. تم توثيق هذه الوحدة أيضًا في ساوث شيلدز ، وهو ميناء روماني محتمل آخر عند مصب نهر تاين. يبدو أن South Shields كانت قاعدة مخازن رئيسية ، ومن المحتمل أنه خلال غزوات Severus & # 8217 لاسكتلندا ، شكلت الموانئ النهرية في South Shields و Cramond و Carpow على نهر تاي روابط في سلسلة التوريد البحري التي دعمت الجيوش الحملات. فى الشمال.

& نسخ SCRAN / المتاحف الوطنية في اسكتلندا

في عام 1996 تم العثور على تمثال روماني رائع في قاع النهر في كراموند. إنه يمثل لبؤة تلتهم رجلاً ملتحًا عارياً. يظهر ثعبان من تحت جسد اللبؤة. هذه الرموز تمثل الموت وانتصار روح المتوفى. ربما كان التمثال جزءًا من نصب جنائزي متقن.


وحوش القرون الوسطى في وستمنستر أبي 1

كلب يحل جرائم القتل ، ومانتوريور بجسد أسد ، ورأس بشري وذيل سام ، وآدم يسمي الحيوانات - هذه ليست سوى بعض العجائب التي قد تجدها في عالم الحيوانات في العصور الوسطى.

بالنظر إلى النسخة المجيدة المجيدة لـ Westminster Abbey (التي يرجع تاريخها إلى 1275-1290) من هذه الكنوز الملونة للتعليمات الإلهية والعالمية الأخرى - من السهل معرفة سبب شهرة هذه الكنوز في العصور الوسطى.

المزيد من هذا القبيل

يقدم كل من الإلهام التعبدي والمتعة الأدبية ، فإن Westminster Abbey Bestiary مليء بالمزيج المعتاد من الأنواع المعروفة والحيوانات الغريبة & # 8211 بما في ذلك الوحوش البرية والطيور والأسماك والثعابين والحشرات. لكن المخلوقات الأسطورية ، بما في ذلك كلب ثلاثي الرؤوس ، وغريفين يلتهم رجلاً ، وكيميرا وتنينًا رائعًا إلى حد ما ، هي التي تجذب الانتباه.

النص المصاحب لهذه الوحوش الأسطورية ، المكتوب باللاتينية العرفية ، شديد التدين وغالبًا ما يستخدم المخلوقات كوسيلة للتوجيه الأخلاقي أو كأدوات مجازية للتعاليم المسيحية.

الوهم. مكتبة وستمنستر أبي © Dean and Chapter of Westminster

كلب يكتشف قاتلًا ويحضر طعامًا إلى سجين. مكتبة وستمنستر أبي © Dean and Chapter of Westminster

الفظ. مكتبة وستمنستر أبي © Dean and Chapter of Westminster

يُعتقد أن Westminster Bestiary نشأ في يورك حيث كان الكاتب يعرف جيدًا العناصر التي ضمنت سمعتها باعتبارها واحدة من أكثر أشكال الفن المضيء في العصور الوسطى جاذبية. الكتاب معروض حاليًا في متحف جيتي في لوس أنجلوس حيث يتم عرض 100 مثال ، تمثل حوالي ثلث أفضل الحيوانات في العالم في العصور الوسطى.

تقول إليزابيث موريسون ، أمينة أولى للمخطوطات في متحف جيتي: "يمكن اعتبار صور الحيوانات الأليفة على أنها مكافئة لميمات العصور الوسطى للميمات المعاصرة". لقد كانت بمثابة لقطات لا تُنسى وجذابة لحيوانات معينة انتشرت في ثقافة العصور الوسطى.

"الوحيش ، في الواقع ، لا يزال يؤثر على كيفية حديثنا عن الحيوانات وخصائصها اليوم. يقدم السطر الأول من كتابات الحيوانات في العصور الوسطى الأسد على أنه ملك الوحوش ، وهي فكرة نأخذها كأمر مسلم به حتى لو كان معظم الناس لا يعرفون أصلها ".

ومع ذلك ، فإن الهدف الآخر للقصص والإضاءات لم يكن نقل المعلومات الواقعية أو الدقة البصرية ، بل نقل المعنى العجيب والتنوع والخفي الموجود في العالم الطبيعي.

واحدة من أكثر الترتيبات شيوعًا التي يمكن العثور عليها في هذه الكنوز التي تعود إلى العصور الوسطى هي رباعي الأرجل والطيور والثعابين والمخلوقات البحرية. ثم الأفيال والنسور وصفارات الإنذار وأفراس النهر والتنين - كل منها مصحوب بوصف خاص به وما يرتبط به من حكاية أخلاقية. قد يتعرض القراء للهجوم من قبل حيدات القرن & # 8211 أو تقطعت بهم السبل على ظهر الحيتان الضخمة التي تتنكر في شكل جزر المحيط من أجل جذب الصيادين غير الحذرين إلى الأعماق المائية.

خلية نحل. مكتبة وستمنستر أبي. © عميد وشصل من وستمنستر

الطاووس والديوك. مكتبة وستمنستر أبي © Dean and Chapter of Westminster

التنين (دراكو). مكتبة وستمنستر أبي © Dean and Chapter of Westminster

ويضيف تيموثي بوتس ، مدير متحف جيتي: "تركزت العديد من المخطوطات المزخرفة التي تم إنتاجها في العصور الوسطى الأوروبية حول قصص من الكتاب المقدس المسيحي". "ومع ذلك ، فإن الأنواع المختلفة من الكتابة والتوضيحات التي تحتفل وتزين جوانب الحياة الدنيوية والمعتقدات الشعبية أقل شهرة.

"نظرًا لإبداعاتهم الفنية والرؤى التي يقدمونها في الخيال الخصب في العصور الوسطى ، فإن هذه الأعمال هي واحدة من أكثر الجوانب جاذبية لفن العصور الوسطى".

ومع ذلك ، على الرغم من أن علم الحيوانات في العصور الوسطى لم يكن يُقصد به أبدًا أن يكون عملاً علميًا ، فقد تم دمج الكثير من تقاليده في النهاية في الحقل الناشئ للتاريخ الطبيعي وتوافقت فترة أعظم شعبية للحيوانات الأليفة مع حركة نحو إنشاء موسوعة تهدف إلى التجمع معًا. كل المعرفة.

تضمن العديد من هذه الأقسام قسمًا مخصصًا للحيوانات ، والتي اعتمدت بشكل كبير على الوحوش ولكنها غالبًا ما جردت من الرمزية المسيحية. في الوقت نفسه ، تم توسيع المفهوم الأوروبي للعالم من خلال نمو التجارة والسفر الذي ربط الغرب بشكل متزايد بأجزاء أخرى من العالم. استمرت القصص المشهورة من خلال الحيوانات في التأثير على نصوص وصور التاريخ الطبيعي حتى القرن السادس عشر.

The Westminster Bestiary هي واحدة من حوالي 60 مخطوطة من العصور الوسطى في مجموعة Abbey & # 8217s ، والتي تحتوي أيضًا على Liber Regalis (& # 8216 Royal book & # 8217) التي تحتوي على تعليمات احتفالية لخدمة التتويج و Litlyngton Missal ، وهو كتاب خدمة من القرن الرابع عشر. لمذبح الدير & # 8217s العالي.

قام آدم بتسمية الحيوانات. مكتبة وستمنستر أبي © Dean and Chapter of Westminster

الفيل والقلعة. مكتبة وستمنستر أبي. © عميد وشصل من وستمنستر

مانتيكور برأس بشري. مكتبة وستمنستر أبي. © عميد وشصل من وستمنستر

تفتخر كنيسة وستمنستر نفسها بتاريخ يمتد إلى أكثر من ألف عام مع ضريح الملك والقديس الأنجلو ساكسوني ، إدوارد المعترف ، في قلب المبنى. منذ وفاة إدوارد في يناير 1066 ، جاء خلفه الملوك إلى الكنيسة لتتويجهم ، ودفن سبعة عشر منهم داخل أسوارها.

كتاب الوحوش: The Bestiary in the Medieval World ، يعمل في متحف J. Paul Getty ، لوس أنجلوس ، حتى 18 أغسطس 2019.

مكان

كنيسة وستمنستر

لندن ، لندن الكبرى

كنيسة وستمنستر هي واحدة من أعظم الكنائس في العالم ، حيث يعود تاريخها إلى أكثر من ألف عام. كانت الكنيسة الملكية منذ بداياتها الأولى ، ولا تزال تحتضن ضريح مؤسسها الرئيسي ، الملك والقديس الأنجلو ساكسوني ، إدوارد المعترف ، في قلب المبنى. منذ إدوارد و hellip

فئات

تحظى بشعبية في متحف Crush

انشر لغز سيدة الرأس بيتشي: أفريقية رومانية من إيستبورن سر سيدة الرأس بيتشي: أفريقية رومانية من إيستبورن سر سيدة بيتشي الرأس: أفريقية رومانية من إيستبورن

نشر تاريخ مرئي لعمال المناجم & # 8217 مصباح أمان تاريخ مرئي لعمال المناجم & # 8217 مصباح أمان تاريخ مرئي لعمال المناجم & # 8217 مصباح أمان

أفضل الأماكن التي يمكنك زيارتها بعد بريطانيا و # 8217s: مجموعات ما قبل Raphaelite والمعارض الفنية في بريطانيا & # 8217s أفضل الأماكن لمشاهدة: مجموعات Pre-Raphaelite و. أفضل الأماكن لمشاهدة بريطانيا و # 8217: مجموعات ما قبل رافائيليت والمعارض الفنية

أفضل الأماكن التي يمكنك زيارتها بعد بريطانيا و # 8217s: متاحف ومجموعات الفايكنج في بريطانيا وأفضل الأماكن لمشاهدة: متاحف ومجموعات الفايكنج في بريطانيا و 8217 أفضل الأماكن لمشاهدة: متاحف ومجموعات الفايكنج

Post الوصفة التي يبلغ عمرها 1500 عام والتي تُظهر كيف اخترع الرومان البرغر الوصفة التي يبلغ عمرها 1500 عام والتي تُظهر كيف اخترع الرومان البرجر الوصفة التي يبلغ عمرها 1500 عام والتي تُظهر كيف اخترع الرومان البرجر


قصة لوكريشيا

تبدأ القصة برهان على الشرب بين بعض الشباب في منزل Sextus Tarquinius ، ابن ملك روما. قرروا مفاجأة زوجاتهم لمعرفة كيف يتصرفون عندما لا يتوقعون أزواجهن. زوجة كولاتينوس ، لوكريشيا ، تتصرف بشكل فاضح ، في حين أن زوجات أبناء الملك ليسوا كذلك.

بعد عدة أيام ، ذهب Sextus Tarquinius إلى منزل Collatinus وحظي بالضيافة. عندما يكون الجميع نائمين في المنزل ، يذهب إلى غرفة نوم Lucretia ويهددها بسيف ، ويطلب منها ويتوسل إليها أن تخضع لتقدمه. تظهر نفسها على أنها غير خائفة من الموت ، ثم يهددها بقتلها ووضع جسدها العاري بجوار جسد الخادمة العاري ، مما يجلب العار على أسرتها لأن هذا يعني الزنا بدنيتها الاجتماعية.

تقدم ، لكن في الصباح تتصل بوالدها وزوجها وعمها ، وتروي لهم كيف "فقدت شرفها" وتطالبهم بالانتقام منها لاغتصابها. على الرغم من أن الرجال يحاولون إقناعها بأنها لا تحمل أي عار ، إلا أنها تعارضها وتقتل نفسها ، "عقابها" على فقدان شرفها. أعلن عمها بروتوس أنهم سيطردون الملك وجميع أفراد أسرته من روما ولن يكون لديهم ملك في روما مرة أخرى. عندما يتم عرض جسدها على الملأ ، فإنه يذكر كثيرين آخرين في روما بأعمال العنف من قبل عائلة الملك.

وبالتالي فإن اغتصابها هو سبب اندلاع الثورة الرومانية. عمها وزوجها قادة الثورة والجمهورية الجديدة. كان شقيق وزوج لوكريشيا أول قناصل روماني.

تم استخدام أسطورة لوكريشيا - وهي امرأة تعرضت للانتهاك الجنسي وبالتالي فضح أقاربها الذكور الذين انتقموا بعد ذلك من المغتصب وعائلته - ليس فقط في الجمهورية الرومانية لتمثيل الفضيلة النسائية الصحيحة ، ولكن تم استخدامها من قبل العديد من الكتاب والفنانين في أوقات لاحقة.


جورج ستابس

كان Stubbs مهووسًا بموضوع أسد يهاجم حصانًا ، حيث قام بعمل سبعة عشر عملاً على الأقل حول هذا الموضوع ، كان معظمها بالزيت على قماش على شكل منتظم. في هذا المينا على قطعة نحاسية ، قطع Stubbs الزوايا لتشكيل مثمن غير منتظم ، وبالتالي شد التكوين. والنتيجة هي تصوير قوي ربما يكون أنجح علاج له للموضوع. هذه هي أول تجربة معروفة لـ Stubbs في الرسم بألوان المينا ، وكانت المرة الأولى التي استخدم فيها فنان من مكانة Stubbs هذه التقنية - التي كانت تقتصر في السابق على الأشياء الزخرفية والصور المصغرة. ربما يكون قد اقترب من الوسيط بدافع الفضول العلمي ، على الرغم من أن أسبابه الدقيقة غير معروفة. قبل إنتاج هذه القطعة ، أمضى Stubbs عامين في دراسة التغيرات الكيميائية للألوان تحت درجات حرارة عالية ، وثلاث سنوات أخرى لتحسين الدعم الذي ستُصنع عليه اللوحة. استخدم دعامة صفيحة نحاسية لهذا العمل ، لكنه كان غير راضٍ عن قيود الحجم ، وبالنسبة للمينا في وقت لاحق كلف Master Potter Josiah Wedgwood لإنتاج أقراص خزفية كبيرة خاصة.

استعدادًا للعمل ، أجرى العديد من الدراسات للأسود المحبوسة في برج لندن وفي حديقة اللورد شيلبورن في هونسلو هيث. يُفترض تقليديًا أن اهتمام Stubbs بالموضوع ينشأ من مشهد يقال إنه شاهده في شمال إفريقيا أثناء عودته عن طريق البحر من إيطاليا. تم إثبات هذا إلى حد كبير ، ومع ذلك ، مع ظهور لوحة زيتية Stubbs مصنوعة من هذا الموضوع ، حصان يلتهمه أسد، حيث يتم ضغط الحصان على الأرض (Tate Gallery T02058). وهي تختلف عن جميع النسخ الأخرى المعروفة للعمل ، ولكنها تشبه بشكل لافت للنظر نسخة رومانية من مجموعة النحت اليونانية التي كان من الممكن أن يراها ستابس في Palazzo dei Conservatori في روما عام 1754.

أثبت الموضوع المبتكر شعبيته وتأثيره. لقد سمح لستابس بإثبات براعته كرسام للحيوانات والمناظر الطبيعية ، مع تمكينه ، من خلال إشارته إلى مصدر كلاسيكي ، من رفع الرسم الحيواني إلى رسم التاريخ. يشير الخضوع النبيل للحصان لمصيره الحتمي إلى النغمات البطولية والأخلاقية للفضيلة الرومانية الرواقية.

أيضا في مجموعة معرض تيت هو حصان يخافه أسد،؟ عرضت عام 1763 (معرض تيت T06869).

قراءة متعمقة:
باسل تايلور ، جورج ستابس: موضوع "الأسد والحصان" ، مجلة برلنغتون، المجلد 107 ، العدد 743 ، فبراير 1965 ، الصفحات 81 إلى 6
بروس تاترسال ، Stubbs & amp Wedgwood: تحالف فريد بين الفنان والخزاف، كتالوج المعرض ، غاليري تيت ، لندن 1974 ، ص 62-3 ، مستنسخ
جودي إجيرتون جورج ستابس 1724-1806، كتالوج المعرض ، غاليري تيت 1984 ، أعيد طبعه عام 1996 ، ص 90-99 ، مستنسخ ص 96 بالألوان

هل يحتوي هذا النص على معلومات أو لغة غير دقيقة تعتقد أنه يجب علينا تحسينها أو تغييرها؟ نود أن نسمع منك.

عرض التسمية التوضيحية

ملصق المعرض ، سبتمبر 2004

هل يحتوي هذا النص على معلومات أو لغة غير دقيقة تعتقد أنه يجب علينا تحسينها أو تغييرها؟ نود أن نسمع منك.

إدخال الكتالوج

جورج ستابس 1724–1806
T01192 أسد يخترق حصان 1769
تم إدراج "Geo: Stubbs pinxit 1769" b.r. وعلى العكس ، "لا. J (7 لـ "أنا") ".
المينا على النحاس ، مثمن ، 9 9/16 × 11⅛ (24.3 × 28.2).
تم الشراء من خلال معرض Maas بمساعدة أصدقاء معرض Tate ومنحة حكومية خاصة (Grant-in-Aid) 1970.
Coll: بينيستون لامب ، 1st Viscount Melbourne ابنته ، أولاً ليدي كوبر ، وثانيًا ليدي بالمرستون ، ابنها ، لورد ماونت تمبل بقي في Brocket Hall ، Hertfordshire حتى عام 1920 اشتراه السير جورج باكستون براون وقدم مع Down House إلى الجمعية البريطانية لتقدم العلوم ، الذي تم تسليمه في عام 1952 إلى الكلية الملكية للجراحين ، باع عام 1968 إلى Speelman إلى جامع بريطاني خاص ، قام منفذوه ببيعه من خلال Mass Gallery إلى Tate.
Exh: جمعية الفنانين ، 1770 (135 ، "أسد يلتهم حصان ، مرسوم بالمينا") معرض وايت تشابل للفنون ، فبراير - أبريل 1957 (51).
أشعل: جوزيف ماير المعارض المبكرة للفنون في ليفربول، 1876 ، ص 113 ، 119-20 جوزيف ماير ، مذكرات توماس دود ، وويليام أبكوت ، وجورج ستابس ، ر.، 1879 ، الجزء 3 ، ص 21-2 ، 28-9 السير والتر جيلبي ، حياة جورج ستابس ، ر.، 1898 ، ص. 45 ألجرنون جريفز ، جمعية الفنانين في بريطانيا العظمى 1760 - 1791 جمعية الفنانين الحرة 1761 - 1783، 1907 ، ص. 250 والتر شو سبارو ، جورج ستابس وبن مارشال، 1929 ، ص. 24 والتر شو سبارو ، كتاب الرسامين الرياضيين، 1931 ، ص. 21 جيفري جريجسون ، قيثارة عولس، 1947 ، الصفحات 17-19 باسيل تايلور ، "جورج ستابس: موضوع الأسد والحصان" في مجلة برلنغتون، CVII ، 1965 ، ص 81-6 فريدريك كامينغز في كتالوج المعرض ، الفن الرومانسي في بريطانيا، ديترويت وفيلادلفيا ، 1968 ، ص 51 - 3.

وصف هوراس والبول هذه الصورة في نسخته من كتالوج جمعية الفنانين لعام 1770 بأنها "جميلة جدًا" وهي أول مينا معروف لستابس. أوزياس همفري ، في حياته المخطوطة لـ Stubbs ، استنادًا إلى حساب الفنان الخاص والآن في مكتبة ليفربول العامة ، يروي أن `` مثمنًا داخل دائرة من 12 بوصة من ليون يلتهم حصانًا تم بيعه إلى اللورد ملبورن مقابل 100 غينيز الصورة الأولى في المينا التي باعها مؤلفنا "السعر هو نفسه المذكور لعمل مماثل في كتالوج معرض جمعية الفنانين لعام 1771" (155 ، "حصان وأسد في المينا" ، مع التعليق على "105 جنيهات إسترلينية بإطار "- انظر جريفز مكان. استشهد.).

قام باسل تايلور ، في المقالة المذكورة أعلاه ، بتحليل أصول وتطور معالجة ستابس لموضوع أسد يطارد حصانًا ويهاجمه. تعزيزًا لرأيه القائل بأن مصدر ستابس كان منحوتًا قديمًا وليس المناسبة المفترضة التي قيل فيها (من قبل كاتب في مجلة سبورتنج في مايو 1808) شهد هذا اللقاء بالقرب من سبتة في شمال إفريقيا نتيجة ظهور لوحة زيتية أخرى للموضوع في صالة العرض. هذه صورة "أسد يلتهم حصانًا" من مجموعات هوراشيو ميلر والسير والتر جيلبي (مرجع سابق استشهد.، ص. 156 ن. 17) تم بيعها من قبل السيدة H C Leader في Sotheby's في 3 أبريل 1968 (142 ، repr. 27 × 40 بوصة) وفي الوقت الحالي على سبيل الإعارة إلى Tate Gallery. في هذا العمل ، على عكس جميع النسخ الأخرى للموضوع بما في ذلك T01192 ، يتم الضغط على الحصان على الأرض بدلاً من الوقوف على قدميه ، وفي هذا الصدد يكون قريبًا بشكل خاص من المصادر التي اقترحها تايلور ، النسخة الرومانية من أصل يوناني الذي كان يمكن أن يراه ستابس في Palazzo dei Conservatori عندما كان في روما عام 1754 ومشتقاته ، وخاصة نسخة القرن الثامن عشر التي حصل عليها هنري بلونديل من قاعة Ince-Blundell ، والذي كان يمتلك أيضًا نسخة من لوحة Stubbs (التمثالان والنقش المرتبط به هو إعادة تيلور ، مرجع سابق استشهد.، ص. 84 تين. 39 و 41 و 42). من المفترض أن الصورة التي أعيد اكتشافها كانت أول معالجة ستابس للموضوع. ربما تم عرضه في جمعية الفنانين عام 1763 (119) باعتباره "حصان وأسد" ، والذي وصفه هوراس والبول بأنه يظهر "الحصان يرتفع ، خائفًا جدًا" (انظر Graves ، مرجع سابق استشهد.، ص. 249).

اللوحة الزيتية الكبيرة الآن في مجموعة السيد والسيدة بول ميلون (96 × 131 بوصة. مجموعة إيرل فيتزويليام سابقًا ، انظر جيلبي مرجع سابق استشهد.، ص. 168 لا. 5 rep. تايلور مرجع سابق استشهد.، ص. 87 شكل. 44) هو العمل المعروض في جمعية الفنانين في العام التالي ، 1764 (113 ، `` أسد يمسك حصانًا '' انظر إشارة جيمس باري إلى هذه الصورة ورفيقها ، `` أسد وأيل '' ، ربما تم عرضها في عام 1766 ، في رسالة إلى Dr Sleigh dateable 1765 ، أعيد طبعها في أعمال جيمس باري، 1809 ، الأول ، ص. 23). ظهر الحصان مرة أخرى باللون البني ، وليس أبيض كما في الصور المرسومة لاحقًا في العقد ، ولكن ظهر الحصان واقفًا ، والأسد مدعوم بالكامل على ظهره. الحيوانات أكبر حجمًا في التصميم مما كانت عليه في الإصدار الأول ، مما يجعل التكوين أكثر ضخامة. هذه النسخة من الموضوع هي التي نقشها ستابس بنفسه ، في الاتجاه المعاكس ، في عام 1788 (repr. Basil Taylor، مطبوعات جورج ستابس، 1969 ، ص. 29 لا. 4).

يقدم Ozias Humphry ، الذي كتب هذا الإصدار ، المزيد من الأدلة على أساليب عمل Stubbs. 'السيد. رسم ستابس أيضًا عدة صور في لندن لماركيس [لروكينجهام] - كانت أهمها صورتان بحجم الحياة. —واحد من ليون يلتهم أيلًا ، والآخر ليون يلتهم حصانًا. —تم إجراء الدراسات السابقة لهذه الحيوانات من ليون للورد شيلبورنز في الفيلا الخاصة به في هونسلو هيث ، بإذن من اللوردات غاردنر. - تم احتجاز ليون في قفص ، مثل تلك الموجودة في برج لندن. —بعد مشاهدته لبئر ليون في كثير من الأحيان والنظر فيه ، فقد صمم تصميمًا وأعد مواده لرسم الصورة من الطبيعة: - ولكن نظرًا لأن وضع الحيوان كان معطى للغرض الذي يريده ، فنادراً ما يمكن رؤيته لذلك ، نظرًا لأن تقدم الصورة غالبًا ما يتم تعليقه ، فقد أتاح لمؤلفنا فرصة إجراء العديد من الدراسات الأخرى من ليون. بينما كان ينفذ هذه الرسومات ، حدثت العديد من الفرص لمراقبة التصرف في هذا الحيوان بالطريقة على وجه الخصوص في w ch الذي يشاهدونه وينبضون على فرائسهم. - ذات يوم عندما كان يصنع رسمتين من ليون. the Lyon looked with surprize over his Head & suddenly stopp'd short (at the sight of a Man who just appear'd in view in a distant part of the Garden that was coming to see [what] the artist was doing) standing, with one leg up as a Dog points—while he thought the man was without the reach of his Spring, and in this posture he continued so long as to give Mr Stubbs an opportunity of making a complete outline of him w ch he had scarcely done, when the Lyon sprang fiercely towards the Man, his Breast of Body flat against the Bars of the Cage, and his Fore Claws spread and to their utmost stretch with an Intention to seize him! —and seem'd greviously enraged at the Impediment—. It was generally our author's practice when his pictures were advanc'd towards finishing to go frequently to the Tower and make his observations from time to time, w ch was always highly useful—’

The small enamel of 1769, Tate Gallery No. T01192 , shows a still further tightening up of the design, helped considerably by the cutting of the corners to make the picture an irregular octagon. What is presumably a try out for the enamel, perhaps because of the novel and unfamiliar technique, is the oil on panel , similar in size and format, in the Mellon Collection (10⅛×11⅝ in. ex Benjamin West and Sir Walter Gilbey, op. cit.، ص. 157 no. 20). In this as in the enamel the horse is on its feet, forming a tight cameo-like group with the lion, but, as compared with the large oil painting, Stubbs has increased the drama by making the horse white and by depicting it with its head and neck strained still further back.

In other near-contemporary treatments of the subject Stubbs developed the more spacious composition of the first version exhibited in 1763: the animals, in the same upright position as in T01192 , are set in fairly extensive landscapes . Examples, both in oil on canvas , are in the National Gallery of Victoria, Melbourne (26×38 in.: repr. Taylor, op. cit., 1965, p. 83 fig. 37) and, signed and dated 1770 and with the incident placed off-centre under a dramatic stormy sky, in the Yale University Art Gallery (40⅛×50¼ in. ex Marquis of Rockingham and Sir Walter Gilbey, op. cit.، ص. 157 no. 19 repr. Cummings, op. cit.، ص. 52). What seems to be another lost version is represented by Benjamin Green's engraving, ‘Done from an original picture in the Collection of Luke Scrafton, Esq r ’ and published on 1 September 1769 the figures are closest to those in the Melbourne picture though in reverse but the setting is completely different with an elaborate landscape and, in the foreground, a prominent tree and a large dock plant similar to that in T01192 . In the later version of this more open composition, acquired by Henry Blundell and dated by Taylor to 1790–5, Stubbs reverted to the brown horse and slightly less dramatic grouping of the animals of the large oil in the Mellon Collection, even to the extent of letting the lion's tail fly free instead of being tucked between his legs (27½×40½ in. Weld Blundell collection).

Stubbs executed companions to many of the versions of ‘A Lion devouring a Horse’ these can be identified by similarities of scale or format though they were not necessarily exhibited the same year. They usually show a horse frightened by a lion, either nearby or in the distance, though the large oil in the Mellon Collection is paired with ‘A Lion Killing a Stag’ (see Taylor, op. cit., for various examples). T01192 may have had at least two companions in enamel on copper and of the same shape with the corners cut across: ‘A Horse frightened by a Lion’, signed and dated 1770 and presumably the work exhibited at the Society of Artists in 1771 (155, ‘A Horse and Lion, in enamel’), now in a private collection in the USA (repr. Taylor, op. cit.، ص. 83 fig. 35 engraved in reverse by Stubbs 1788, repr. Taylor, op. cit., 1969, p. 27 no. 3) and ‘A Lion and snarling Lioness’, also signed and dated 1770 and apparently exhibited at the Society of Artists in 1771 (153, ‘A lion and lioness’, medium not mentioned), now on loan to the Tate Gallery from Mr Pierre Jeannerat. A third work exhibited at the Society of Artists in 1771, ‘A lioness and tiger’ (154, medium not mentioned), may also have been an enamel in the same format though no example has been traced (later versions on china are recorded, one dated 1779—Gilbey, op. cit.، ص. 160 no. 24). The sale of Stubbs' studio, held at Peter Coxe's on 26–27 May 1807, included a ‘Tiger and Tigress, in enamel—octagon’ (1st day, 66) as well as the ‘Lion and Lioness’ mentioned above, similarly described (2nd day, 79) and a number of other enamels of similar subjects.


Arms and the man: Delacroix goes on a limb for his lions

Eugène Delacroix’s 1829 lithograph of a lion munching a rabbit looks like a stuffed animal next to the animated creatures he painted some 30 years later in Lion Hunt (1861), the signature image of “Delacroix’s Influence: The Rise of Modern Art from Cézanne to van Gogh” (on view in Mia’s Target Galleries, now through January 10, 2016).

Delacroix knew the two animals in Lion of the Atlas Mountains (1829) from dissections.

What changed? Delacroix came to believe that lions and tigers, which captivated 19th-century Romantic artists, were more than symbols of exotic adventure and uncontrolled power. Lions in particular, he decided, shared anatomical traits with humans, and he gradually expressed this notion in his paintings and prints.

Delacroix’s feline fascination was fed by visits to the Jardin des Plantes in Paris, where he had permission to draw the zoo animals. Mia’s pocket sketchbook from the French sculptor Antoine-Louis Barye ( 1796-1875) , who accompanied his friend on these outings, shows the wonderful spontaneity of their life studies.

Of Delacroix’s nearly 60 tiger prints, Royal Tiger (1829) is perhaps his most renowned.

Two of Delacroix’s most celebrated prints owe their striking realism in part to those sketching trips: Lion of the Atlas Mountains (detail above), and its pendant, Royal Tiger, both from 1829 and both in Mia’s Department of Prints and Drawings. They alone are worth a trip to the Print Study Room. Each animal also reflects the vogue in 1820s France for finding outward correspondences between animals and humans—as in the Atlas lion’s nonchalant demeanor and the tiger’s pretending as if he couldn’t summon his bulk into a deadly pounce.

Around the time he was completing these masterpieces, Delacroix leaped at the chance to draw a flayed lion, a rare opportunity in 19th-century France. He had already done dissections, including a hare at around age 20. But art historian Eve Twose Kliman reports that seeing the flayed cadaver impressed upon the artist the similarities between human and lion limbs.

Gradually, Delacroix’s felines started taking on certain human characteristics. In Mia’s lithograph Lioness Clawing an Arab’s Chest (1849), for example, the lion’s muscular foreleg and bent elbow resemble a man’s. Kliman says Delacroix may have intended the lion’s sharp elbow in Mia’s Lion Devouring a Horse (1844) to look human, too.

The lithograph Lion Devouring a Horse (1844) demonstrates the ferocity and untamed spirit the Romantics loved.

By the time he painted Lion Hunt, Delacroix was exploring these affinities at full bore: The hand grasping the foreground lion’s mane looks like the paw below it, the side-by-side knees echo each other perfectly, and the lion’s right wrist affects a very human bend. There are subtler parallels, too, like the way the lioness’s tail curves into the billowing white cape of the swordsman behind her.

Antoine-Louis Barye sketched animals with Delacroix at a Paris menagerie. Barye’s sketchbook in Mia’s collection shows their cooperative subjects.

In 1861, the year Delacroix finished Lion Hunt, it appears he wanted fervently to believe that humans shared not just their limb structure with lions, but their energy as well. Art historians believe that he gained strength from simply painting these beasts. That year he wrote in his journal: “Now nothing charms me save painting and now, into the bargain, it gives me the health of a man thirty years old.” Frail nonetheless, he died two years later, at age 65.

Of Delacroix’s three late Lion Hunt paintings, many viewers find the one currently on display at Mia the most successful.


شاهد الفيديو: هذا الرجل تحدى هذا الأسد. انظروا ماذا حدث! (قد 2022).


تعليقات:

  1. Fenrigar

    انت على حق تماما. هناك شيء بخصوص ذلك ، وهي فكرة رائعة. أنا أدعمك.

  2. Fenrizilkree

    أنا آسف ، لقد تدخلت ... هذا الوضع مألوف بالنسبة لي. فمن الممكن للمناقشة.

  3. Colmcille

    الرسالة المفيدة جدا

  4. Sike

    لا يقلقني.

  5. Deunoro

    شكرا جزيلا لمساعدتكم في هذه المشكلة.

  6. Samuka

    تماما أشارك رأيك. في ذلك شيء هو أيضا فكرة ممتازة ، أنا أؤيد.

  7. Shizhe'e

    الجواب الساحر



اكتب رسالة